@      怀新艳秋:“精于艺,讷于言”

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怀新艳秋:“精于艺,讷于言”

原标题:怀新艳秋:“精于艺,讷于言”

与新艳秋相识,是在建国初期,当时她在无锡的苏南大多京剧团当演员。说首来已经是将近四十年的事了。

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大多京剧团早已成为历史上的名称,当初确然称得上人才济济。须生有孙钧卿,刀马旦有张春秋,花旦是袁灵云,青衣就是新艳秋。之江老师近日在晚报撰文说新艳秋“精于艺,讷于言”;而“大多”时期的三旦,新、张都不善言辞,只有袁灵云侃侃而言,专门健谈,一如乃姊袁美云。袁美云也演过京剧,只是吾未曾赶上望她演皮黄戏,仅在髫年望过她在影片或话剧《红楼梦》里扮演的贾宝玉。

袁美云

吾的赏识京剧成癖,首于望大多京剧团,该团常由孙、袁、张相符演新排的本戏,而新艳秋则按例演程派剧,意外也露“官中活”,比如与孙配相符,贴过《打渔杀家》。该团所演,吾几乎是每换必望,新艳秋的程派戏,除了她并未演过的《英台抗婚》表,都逐一望过了。

新艳秋

50年代的无锡,至稀奇两家场子常年演京剧,其时恰当盛年的马连良、周信芳、班世超,还很年轻的言慧珠、赵燕侠、童芷苓,四大名旦中的尚、荀、梅都在无锡献过身手,久盼不至的是程砚秋。望不到程,就大望特望新艳秋,亦足慰渴思。

早就听人谈及,她的程派戏,是“通天教主”王瑶卿给她的。那么,终极是跟谁学的呢?有次问首这个题目,她为吾讲了“偷学”的故事。

20年代中期,她在北京演梆子戏,兼唱京剧,却迷上程派,其时程绝不收女弟子,拜师无门,就去望戏。她的哥哥是琴师,两人躲在戏院角落里“偷戏”,她默记唱、念、身段,而由哥哥记唱腔的工尺谱。散戏回家路上,兄妹俩往往说着说着就比划首来,一个哼着琴弯,一个轻声唱戏、行身段,到家后又不息练,倘若是月夜,资源中心还在月光下望影子、找毛病。就云云趁炎打铁,把当天(其实已是昨夜了)的戏默熟。对于一个十五岁旁边的幼姑娘来说,这边该包含着多少艺术的追乞降学艺的毅力!

新艳秋《玉堂春》双影

程派创首人给吾们留下的,除了声腔原料(唱片,录音带)之表,唱念、身段齐全者只有一出《荒山泪》舞台艺术影片。由此追想以前望新艳秋的演出,能够晓畅她实在是谨守型范。怅然她在1956年以后,因中气不能,几乎绝迹舞台。大约是1982年,她和蒋慕萍、梁慧超联袂来沪,但她只演两次,各贴一出短戏。

吾写信给她约准时间去候,她为吾留了两张前座票,得以重睹《六月雪》的《监会》和全出的《春闺梦》,嗓音虽不如前,而春闺梦里人的身段仍仔细幼心,其时她年已古稀。吾对她说:“下次还想望你的弟子登台。”

新艳秋逆串周瑜

今年4月,她的大弟子钟荣来上海演出,购票不易,吾仅望了《荒山泪》。最先时,唱得并不酣畅,后来,越唱越益,不减乃师盛年。身段则宛然乃师风范,行作相通是分解式的,却又连贯一气,让你望得清懂得楚,感到一笔不爽。是的,钟荣并纷歧味照搬,但她不做“减法”,只做“添法”,既添身段,还在末场添长水袖,而风车似的水袖翻飞,又迥异于尚派《失子惊疯》。

有此门墙桃李,足以令人安慰。但吾更憧憬她的幼弟子也能登堂入室,出类拔萃。谨本此旨,作《怀新艳秋》。

(《新民晚报》1989年5月26日)

陈定山谈新艳秋

怀旧

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